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【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

2020-06-12 18:17

跟阿哥约会,一起去看场大片

现代人谈恋爱约会80%都会去看电影。那幺古代呢?

在清朝的话,你一样可以约那些帅气的阿哥去看戏。从勾栏、瓦肆(按:是宋代城市的娱乐中心。又称瓦舍、瓦市、瓦子)到戏院,都可看到最新的戏曲节目。古人的剧院不仅视觉效果极佳、现场表演精彩、声效也是一流的。戏曲是个让你只花一个小时,就能满足你多个要求的艺术表演。因为它是由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术等,各种艺术形式组合而成的。此外,戏曲种类有很多,包括爱情、动作、恐怖、喜剧等,能满足不同人的喜好。

中国有句俗话:「一方水土养一方人。」戏曲的派别也因地域的不同,而展现出不一样的精彩。地域上戏曲分南戏与北戏,南戏以江南的「崑曲」为主力,而北戏则以「京剧」为主力;南戏唱腔偏温婉,北戏则豪迈大气。

古代戏曲班子被称为「梨园」,名字起源于唐代的宫廷教坊,是专门培育伶人的机构。专门表演戏曲的场地如戏园,中间设有戏台,3面有楼层环绕。楼下、楼上都设有茶座,楼上的雅座都专属于王孙贵族。普通百姓多坐在大厅里。如果是在农村乡野之地表演,戏班会临时搭建一个戏棚。不同观众有不同的审美情趣,在明清时期,不少名门望族在节日便会邀请戏班伶人到家唱一曲。

戏曲的角色行当小生:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

小生在戏中通常是男主角。扮相英俊儒雅,不戴鬍子。小生塑造的角色形象有很多种,有文韬武略、浪漫潇洒、义胆忠肝,或是一往情深。小生的唱和念需要真假声互相结合,听起来清脆有力。《西厢记》的张生、《牡丹亭》的柳梦梅、《桃花扇》的侯方域,都是许多戏迷心中的最佳小生。

青衣:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

青衣在旦角里占最主要的位置,青衣扮相端庄正派,大多数是贤妻良母,或是贞洁烈女。扮演者年龄通常是青年和中年,衣服多以青衫为主,色彩比较素雅。青衣以唱为主,动作为辅。唱功繁重要求高,动作幅度偏小。《孟姜女哭长城》中的孟姜女、《三击掌》中的王宝钏都是让人印象深刻的青衣代表!

花旦:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

花旦通常是戏里的女主角。其扮相甜美娇俏,衣服总是绣着色彩鲜豔的花样,注重扇子功、手帕功,身姿灵活轻巧,念白明快甜脆,唱腔多使「花腔」。《牡丹亭》中的杜丽娘、《紫钗记》中的霍小玉、《帝女花》中的长平公主都是数一数二的经典花旦角色!

武生:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

武生分成两种:长靠武生和短打武生,长靠武生身穿靠(即传统戏中武将的装束),头戴盔,穿厚底靴,拿长柄兵器,有大将之风;短打武生穿短装、薄底靴,善用短兵器。打斗矫健灵活。

《狮子楼》中的武松、《三岔口》中的任堂惠、《夜奔》中的林沖都是武生戏曲中的经典形象。

刀马旦:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

刀马旦是旦角里要求很高的角色,要能唱、能念、能做、能打,专门饰演巾帼英雄,女元帅,骑马提刀都在行。刀马旦身穿大靠,顶盔贯甲,气势威风。《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《樊梨花征西》中的樊梨花都是刀马旦。

净:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

净的扮相都是「大花脸」,面部扮相需要重施油彩。人物性格分「正面」与「反面」。正面的净角正直、刚毅、勇猛;反面的净角狡诈、残暴、愚蛮。

《包青天》中的包公、《三国演义》中的曹操这两个忠奸分明的角色,都是净角。

丑:【图解】生旦净末丑、红蓝白绿黄:戏曲的角色行当与脸谱艺术

丑虽然位居生、旦、净、末、丑的最后一位,但实际上它是起源最早的角色,可上溯至春秋。丑角有独特的表演方式和拿手绝活。

插科打诨、滑稽逗笑不仅是角色需要,更是功力深厚的表现。《雁翎甲.盗甲》中的时迁、《宋十回.活捉》中的张文远都是出色的丑角。

顺带一提,上面提到的末是指中年男性角色,现已被生角替演。

脸谱的艺术

有时候,角色的性格和品质,并不能全靠唱词和动作体现出来。勾画脸谱是独特的化妆造型艺术,可以增加扮演人的性格特徵、身分地位的辨识度,还能丰富舞台表现力。

净和丑通常会运用脸谱,根据角色的定位而勾画不同的形式:整脸、三窝脸、十字门脸、六分脸、碎花脸、歪脸等。而脸谱中有许多的颜色都代表一定的含义,不能随便乱用。

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作者:漫友文化

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